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《世纪末的华丽》 朱天文笔下的浮世浮城  

2012-12-31 14:56:50|  分类: 阅读志 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  说起朱天文,人们总是会把她和侯孝贤联系在一起,因为他们经常在一起进行台湾本土创作,这也成了朱天文与其她女作家最不一样的地方。她写尽了这个世界,写尽了台湾社会的众生相,为我们展开了一副上世纪八十年代浮世浮城的现实画卷。而这本《世纪末的华丽》,便是中年的她的代表作,收录其自1988年到1990年间所写的八篇小说,并附一篇序。

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封面

  书名: 世纪末的华丽

  作者: 朱天文

  出版社: 上海译文出版社

  出版年: 2010.4


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《世纪末的华丽》

  作者围绕都市生活的主题,写都市中人的孤独和欲望的觉醒,人沉溺其中的欢乐、疲惫和痛苦。华丽的背景下演绎的绚极欲望,其背后透露着青春的完结、生命的倦怠和于衰老开始处暗笑的命运。作者于以往对生命的张扬和歌颂之外,更多了慨叹和反思。其中《世纪末的华丽》,是朱天文作品中的名篇,也是评论界公认的个人创作历程的里程碑,写出了上世纪八十年代台北都会的世象。作者文笔细致,细节精到,对人心的揭示鞭辟入里,展现了她成熟的文风和深厚的写作功力。

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《世纪末的华丽》

  描绘现实的得力写手

  朱天心师从胡兰成,所以许多人都觉得她在许多方面都与张爱玲相似。她是最会描写现实的写手,比如在这本短篇小说集中,《尼罗河女儿》充溢着意识流的荒诞情态,《红玫瑰呼叫你》有着太多高超台湾本土语言,《柴师父》是一场生猛的青春幻觉。其中,最出名的短篇当属《世纪末的华丽》,所以这短篇名也作了整本书的名字。这个故事着眼于浮华的都市,主人公米亚靠着嗅觉和颜色生活,生活中充斥着各种香料,各种繁花似锦。她的周围总是不缺男人,但却永远不会像个传统小女子那样安心相夫教子。她和男朋友们黏聚在一起,她爱好多人。她爱小凯,可是小凯太帅,帅的只爱他自己,米业只是他的水仙花兄弟。她也爱杨格,爱的理由只是他身上那条牛仔裤。她纵情,她鬼混,她疯狂玩乐。到了25岁,她觉着自己年老色衰,她决定不再“混下去”,便选择了附在42岁的有妇之夫身上。她和情人老段一起看日出日落,看的连谈情说爱的功夫都没有。她就是一个集现实于一体的“坏女人”,但她拜金却不依赖男人,是一个我行我素的物质女郎。通过描写这样一个物质女,我们便可知道都市中这样的群体正渐渐壮大,她们都是现实的牺牲品。

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《世纪末的华丽》

  世纪末的华丽意象

  这本书带我们匆匆走过二十世纪八零末、九零初的岁月,有着浓浓的怀旧情结。在富有时代特征的秀场上,现代简洁中性的时尚设计向古典女性主义回归。舞台上,掩藏在厚重华丽的丝绒幕布之后,只是黑漆漆的台口和演员擦掉油彩的平凡。与其说时尚风云的变幻镶嵌在米亚的生活中,不如说是米亚生活在时尚风云的环境中。时尚不仅仅是衣服、样式、布料这么简单,那是一个时代的风貌,是一个时代的美丽。时间逝去,美人迟暮,连美丽也变得哀愁。当然这一切她都坦然接受,在小说的结尾,朱天文写道:年老色衰,米亚有好手艺足以养活。湖泊幽邃无底洞之蓝告诉她,有一天男人用理论与制度建立起的世界会倒塌,她将以嗅觉和颜色的记忆存活,从这里并予之重建。正是在写这些文字的过程中,朱天文笔下的台北就变成了寓言的台北,这不是一个真实的台北,而是她所创造出来的一个世纪末的意象,在其中台北就好像是全世界的城市合成的城邦。这世纪末的华丽,便是一场嗅觉、视觉的盛宴,然而天下没有不散的筵席。浮华散去,米亚脱掉脂粉,有好手艺养活自己,无非是延续了自己对嗅觉的依赖和绝望的留下花的艳影。

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