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日本电影大师小津安二郎 专心做好电影这块“豆腐”  

2013-06-18 15:11:42|  分类: 阅读志 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  在日本的电影史上,除了黑泽明以外,还有一个人需要被人们铭记,那就是小津安二郎。今年是小津安二郎逝世50周年,这位日本电影大师在他有生之年,为日本的电影史贡献出了多部优秀的作品。6月的上海电影节还特意向小津致敬,专开了一个单元。现在,小津回忆录《我是开豆腐店的,我只做豆腐》的中文简体版出版,也算是一个让广大书迷了解这位电影大师的良机。

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封面

  书名: 我是开豆腐店的,我只做豆腐

  作者: [日] 小津安二郎

  出版社: 南海出版公司

  译者: 陈宝莲

  出版年: 2013-5

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小津安二郎电影作品

  在这本书里,小津安二郎将拍电影比成“做豆腐”,他不仅写下了他的电影,还写下了他的人生。这四十年的电影之路,他一直坚持照着自己的想法走下去,一直想完美地表现人性的温暖。人生中的执着、天性中的悲悯,都在这数十年间煮成了一锅好豆腐。“电影是以余味定输赢”,这是他的一直以来的信条,脚踏实地只开独家的“豆腐店”:“面对摄影机时,我想的最根本的东西是通过它深入思考事物,找回人类本来丰富的爱。说那东西是人性可能过于抽象,算是人的温暖吧。我念兹在兹的,就是如何将这种温暖完美地表现在画面上。”

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小津安二郎电影作品

  电影就如豆腐

  拿电影比作豆腐,也许很多人对这个比喻有点摸不着头脑,但是纵观小津的电影生涯,他确实是在以做豆腐的心态来做电影。豆腐我们都知道,是一种极普通不过的美食,基本上翻不出花样,只能配作寻常人家的小菜。人们谈到小津战后的导演生涯,也可以用“毫无突破”来形容。他一直热衷于反复拍摄同一个题材,视角永远局限于战后日本的普通家庭,很少有外景,基本上所有的故事都发生在狭小的空间里。电影的主题也大致统一,即描写传统家族制度和家庭观念是如何在崭新的时代中显得不合时宜,进而走向分崩离析的。像重复桥段这种事,他就丝毫不会在意,比如说“送嫁”这个题材,他就先后拍了《晚春》、《秋日和》及《秋刀鱼之味》这三部。也正是由于他这种接近于偏执的专注,才将做豆腐的记忆发挥得淋漓尽致,成为国际影坛公认的大师。

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小津安二郎电影作品

  活在对电影的爱中

  本书是小津为自己而作,那个在旁人书中被“半神化”了的小津,在这里的光辉已经被抹得一干二净。他从自己在松竹担任摄影助理、剪辑助理、助理导演等人生初级阶段开始讲起,活生生将自己拉下了“神坛”,一一解释了自己那些被神化了的技法。例如有名的“离地三尺”的低机位拍摄方法、不采用淡入淡出的场景切换方法、在拍摄悲伤场景不做特写反而拉远的手法等等,这些只是出于他为了拍摄方便、画面好看而可以不遵循电影语言的表现。也许得知了这些我们会对这位大师有点失望,但也可以感觉到拍摄电影并不是一件高深神秘的事情。他之所以能够长盛不衰,不光是他对文法的破坏,更主要还是他对自己风格的探索和坚持。因为小津不喜欢电影过度戏剧化,而是想在表现内容中不落痕迹地积累余韵,成为一种物哀之情,这样观众在看完他的电影之后便会余味十足。

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